這些“哭笑不得”的穿幫鏡頭，如今個個成了經典，你都看過哪些？

　　

　　

　　

　　

　　現在的影視拍攝是越來越離譜，穿幫鏡頭比比皆是，很多觀眾評論，我花時間來看你，你卻把我當傻子？

　　現在的影視作品拍的簡直沒有觀感，簡直是把觀眾的智商踩在地上摩擦，不僅大人一眼看穿，就連小學生一眼就能看穿，所有人都能看到，只有導演註意不到。

　　拍穿越劇不是拍穿幫劇，劇情燒腦可以接受，但是無腦就不理解了，不僅劇情差到不想看，“毀三觀”的臺詞以及場地布置簡直讓人哭笑不得。

　　古裝劇的離譜鏡頭。

　　最近熱播的古裝劇《長歌行》中，女主角迪麗熱巴表演一場很驚險的快速轉身動作戲。

　　觀眾們原本期待這個高難度動作的完美呈現，誰知在關鍵時刻，鏡頭一轉，完成這個動作的居然不是迪麗熱巴本人，而是劇組找來的替身演員。這突如其來的換人處理，讓觀眾不禁感到些許違和。

　　類似的情況不僅出現在《長歌行》一部劇中。像另一部大熱古裝劇《如懿傳》中，有一場妃嬪們進宮面聖的戲。

　　鏡頭中的一個妃嬪不知在想什麼，悄悄拿出一個看起來極像手機的東西在玩。

　　這東西大概是她的小秘密，在龍椅前也不敢明目張膽的拿出來，只能尷尬的放在自己屁股底下。這種強行加插手機元素的做法，讓人忍俊不禁。

　　其實這種讓觀眾有瞬間“出戲”感覺的尷尬畫面，在許多古裝劇中都屢見不鮮。比如在《那年花開月正圓》中，女主被幾個綁匪抓走的打鬥鏡頭裏，背景裏赫然有個舉著手機拍照的群演，還拍的津津有味。這種令人哭笑不得的加戲處理，實在有損古裝劇的氛圍。

　　再如曾風靡一時的經典劇《甄嬛傳》，其中有一場曹貴人抱著可愛孩子說話的戲。本來這是一場溫馨的母子互動鏡頭，結果觀眾們發現，曹貴人手腕上赫然戴著一只精致的手表，這明顯超前了當時的時代背景，瞬間辨認出這是“穿幫”。

　　也有一些不合時代的道具會出現在關鍵鏡頭中。比如《甄嬛傳》中那場感人的“滴血認親”戲，母女兩人切手指滴血認親，祈禱能重逢。當紅血滴入水中，兩人擁抱時，卻有一個不和諧的白色塑料礦泉水瓶擠入鏡頭。這種穿幫畫面，真是令人哭笑不得。

　　新版《小魚兒與花無缺》中也有類似劇情，女主被幾個歹徒擄走綁架，其中一個歹徒正要把布條塞女主嘴裏，結果觀眾發現，女主口中叼著的居然不是布條，而是一塊小手帕，這種隨意的處置同樣讓人難以置信。

　　除了這些電子設備和道具的穿幫外，一些完全不符合古代場景的用具也經常出現，比如之前一部楊穎主演的古裝劇中，有一場女主切菜的鏡頭。

　　本以為會用些古樸的菜刀，結果鏡頭一亮，楊穎手裏居然是尋常百姓家根本無緣一見的精致菜刀，完全不符合古代場景，也令人啞然。

　　當然，也有些穿幫可能是無可奈何的處境所導致。比如最近熱播的《長月燼明》中，為了處理通水管道，只能暴露出一段現代感十足的暗藏水管，墻裏的管道暴露無疑會破壞古代宅院氛圍，但可能也是為了水管通暢而不得不如此處理。

　　這類穿幫鏡頭雖然只是短短幾秒鐘的插曲，但的確會讓觀眾產生瞬間“出戲”的違和感，破壞浸入其中的劇情氛圍。

　　劇組若能在細節處理上下更多工夫，或許能避免這些吊詭的穿幫畫面出現，讓觀眾更能沈浸其中，切實感受那個年代的風貌。

　　抗戰劇的迷惑行為

　　除了古裝劇之外，抗戰劇中的操作也是讓人非常的不理解。

　　近年來，一些抗日題材的電視劇在劇情設置上存在許多不合理之處，這些“謎之操作”讓觀眾大跌眼鏡。

　　比如在《抗日奇俠》中，就出現了“手撕鬼子”的畫面。但要知道，人體組織纖維均勻連接，很難被生生撕斷。

　　再加上骨骼的堅硬，這種直接掰斷敵人的劇情在生理學上說不通。

　　不僅如此，主角還能躲過密集的掃射，完全不受傷害。觀眾發現，這是因為敵人槍管被劇組塞住了石頭。

　　類似的穿幫鏡頭在多部抗日劇中出現。比如在《金陵十三釵》中，就曾有主角用濕棉被擋住子彈的劇情。

　　若說這只是某一部劇的編造，還能理解，但多部影視作品都有此情節，那麼它就有可能來源於歷史真實。

　　原來在抗戰時期，確實存在一種叫“土坦克”的自制防彈裝置，使用濕棉被捆綁在木板上，當作移動掩體。

　　只是它的防彈效果存疑，有實驗用真槍射擊過濕棉被，證明其無法抵擋子彈穿透。

　　除了偽科學，一些劇集在表現手法上也存在問題，如《一起打鬼子》中就有褲襠藏雷的劇情，簡直無恥至極。

　　《滿山打鬼子》中，主角靠一個彈弓就將所有敵人消滅，完全沒有邏輯，這些處理手法讓人大跌眼鏡。

　　抗日劇需要在史實基礎上細致處理，不能只圖熱鬧，否則就會出現各種“謎之操作”，損害作品質量和觀感。

　　顛覆三觀的穿幫臺詞

　　除了劇情穿幫以外，顛覆三觀的臺詞很讓人無法理解。

　　電視劇中的無腦臺詞和穿幫鏡頭經常會引人發笑，特別是一些歷史劇和抗戰劇中的劇情漏洞更是令人啼笑皆非，這充分暴露了一些編劇和演員對基本常識的無知。

　　在喜劇片《龍門鏢局》中，女主角盛秋月稱“我是孤兒，父母在我出生前就死了”，這種明顯違反基本生理邏輯的臺詞，直接把觀眾逗樂了。一個人怎麼可能在自己出生前就已經死了呢，

　　這句臺詞充分暴露出編劇連小學生都懂的基本生理知識都沒有掌握。

　　同樣匪夷所思的是，在抗日劇《抗日奇俠》中，女主角竟然說出“我爺爺九歲的時候就被日本人殘忍地殺害了”這樣的話。

　　細想來，一個九歲就死了的人，怎麼可能還有子女，並最終生出女主角呢，這無疑是對基本生命過程的無知。

　　在歷史劇《倚天屠龍記》中，金花婆婆對著謝遜說“謝三哥，我這輩子從來沒說過謝字”，引來觀眾一陣狂笑。

　　明明自己就在說“謝”字，卻仍然堅稱從未說過，這種前後矛盾的表述，也充分暴露出編劇邏輯思維能力的匱乏。

　　這些劇中人物的臺詞絕對可以稱得上是“笑果無限”，但其實背後暴露的更多是編劇們缺乏基本常識儲備，以及對人物刻畫的不到位。

　　編劇對人物的性格塑造出現這些低級錯誤，導演和演員也沒發現問題，實在令人啼笑皆非。

　　無論是有意還是無心的失誤，編劇和演員們都應該意識到自己創作時的社會責任。

　　不能為了制造笑點而隨意扭曲基本事實和歷史常識。否則不僅會遭到觀眾批評，也會對年輕觀眾產生誤導。

　　希望媒體從業者能提高歷史和常識知識儲備，減少這種令人哭笑不得的低級錯誤。

　　此外，在抗日劇《向著炮火親近》中，吳奇隆飾演的角色說出了“八百裏開外，一槍幹掉鬼子機槍手”這樣匪夷所思的臺詞。

　　什麼概念才是八百裏啊，這都快趕上高鐵一個小時的行車裏程了，子彈能有這樣的射程，也太扯淡了，這說明編劇對距離和速度概念的認知存在極大誤區。

　　同劇中還出現了“每人攜帶一百五十斤炸藥”的設定，這簡直是與常識背道而馳。

　　一百五十斤相當於三個成年人的體重，普通士兵如何負重如此之多，這難道是在拍摔跤電影嗎，編劇對常識的漠視導致觀眾都被逗樂了。

　　此外，在《神探狄仁傑》中，李元芳的推理水平也常常引人發笑，在一起死亡案件中，他竟然總結道“如果是自殺，那麼她斃命的動機肯定是不想活了”。

　　這種循環論證讓觀眾哭笑不得，難道李元芳的智商才三歲嗎，他怎麼可能成為神探的助手。

　　在《中國騎兵》這部正劇中，出現了人物穿越時空的劇情，非常荒謬。

　　劇中人物在1944年就能預言“抗戰最後一年”和“八年抗戰”，這完全顛覆了歷史事實。

　　要知道抗戰時間是14年這一歷史常識，直到教育部2017年才在教材中全面確立，編劇這樣的失誤實在令人啼笑皆非。

　　結語

　　穿幫鏡頭的出現，讓我們思考影視作品應具備的責任。

　　影視劇能帶來快樂，但不能以犧牲質量為代價，制作團隊務必用心、負責，不可敷衍作品。

　　就讓我們拭目以待，期待更多有質量的影視劇誕生，而不是虛有其表的大爛片。

　　無論出於故意還是失誤，這些脫離歷史和常識的設定都使觀眾啼笑皆非，編劇必須牢記自己的社會責任，切忌為烘托氣氛而隨意改寫歷史。

　　同時也需要提高自己的常識知識儲備，避免出現這種低級錯誤，從而減少對觀眾尤其是年輕人的誤導。

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